UN MALDITO AMANECER

 T.O:Quel maledetto giorno d'inverno... Django e Sartana all'ultimo sangue

(Aka: Django encuentra aSartana; Django y Sartana duelo final)

Director: Demofilo Fidani

(Miles Deem)

Año: 1970

País: Italia

Música: Coriolano Gori 

Cast: Fabio Testi, Jack Betts (Hunt Powers), Dino Strano (Dean Stratford), Benito Pacífico (Dennis Colt), Luciano Conti (Lucky McMurray-¿Joel Moore?), Simoneta Vitelli (Simone Blondell) Atilio Dotesio (Dan Reesy) Celso Faria, Roberto Danesi (Robert Dannish), Michele Branca (Michael Brank), Antonio Basile,  Franco Pasquetto, Pietro Torrisi, Nuria Torray, Calogero Caruana, Franco Graziosi, Luciano Pallotta, Mariella Palmich

En Black City el viento parece soplar con más frío y fuerza que en cualquier otro lugar del mundo. Cuando llega el invierno Black City se convierte en un lugar fantasmal. Hasta allí llega un joven Sheriff (Fabio Testi), el cual no viene a sustituir a nadie, pues parece ser que hace tiempo que no hay ley en ese rincón olvidado de Oeste. El lugar está sometido a la voluntad de Bud Willer (Dino Strano bajo seudónimo de Dean Stratford), un bandido asociado con Paco Sánchez (Benito Pacífico bajo seudónimo de Dennis Colt) un mexicano psicópata y sanguinario. Willer y sus hombres se burlan de la presencia del nuevo sheriff, al que consideran un mindundi. Casi a la par que el sheriff, llega a  Black City un misterioso pistolero vestido de negro (Jack Betts bajo seudónimo de Hunt Powers) que se detiene delante de una tumba...

Los euro westerns de Demofilo Fidani no se parecen a ningún otro euro western, sin embargo encierran la pura esencia surrealista y brutal de este (sub)género. Despectivamente llamado "El Ed wood del Spaghetti Western", una definición que alude a una supuesta torpeza de este director italiano, algo para mí totalmente injusto, pues podemos considerar a  Fidani uno de los pilares del western all'italiana. Un director diferente que logró imprimir una personalidad propia e inconfundible a sus películas, a pesar de contar siempre con  presupuestos más que paupèrrimos. Demofilo Fidani tenía algo que muy pocos lograron: un estilo reconocible.

En  Django encuentra a Sartana el director consigue recrear una atmósfera por momentos inquietante (favorecida, una vez más, por los pocos medios)... ese pueblo, Black City,  y sus calles donde el viento parece un alma perseguida por el diablo. 

Como en todos sus western hay situaciones inesperadas, casi fuera de la lógica narrativa y de lo que marcan los cánones del género... ahí está ese pulso con velas, o un flash-back demencial donde vemos las andanzas sádicas del mexicano loco matando a sangre fría y  la pelea "de machos" de este mismo personaje con un tal Paco el Gigante, encarnado por Pietro "pseudo Conan" Torrisi. Además hay unos duelos magníficos que nos proponen situaciones cuando menos originales: suplantación aprovechando el polvo, el viento y vestimentas robadas... incluso en uno de los duelos el espectador no sabe quién "de los buenos" se está jugando el pellejo...

UN MALDITO AMANECER...

UN MALDITO AMANECER... Django y Sartana, el último duelo
Título Original: Quel maledetto giorno d'inverno... Django e Sartana all'ultimo sangue
Año: 1970
Director: Demofilo Fidani
Guionista(s): Demofilo Fidani, Mila Vitelli Valenza
Música: Coriolano Gori

REPARTO
Hunt Powers, Fabio Testi, Dino Strano, Nuria Torray, Calogero Caruana

Sinopsis:

Un joven pistolero llega a Black City haciéndose pasar por el nuevo Sheriff con el objetivo de acabar con Bud Miller, un bandido que asesina a cualquiera que interfiera en sus planes. Al mismo tiempo otro misterioso forastero, vestido de negro, aparece en la ciudad siguiendo los pasos del recién llegado. Tras un enfrentamiento inicial deciden unir sus fuerzas en la tarea de eliminar al forajido que atemoriza a la región.

Demofilo Fidani más conocido como el “Ed Wood” del Spaghetti Western, por tener en común con el director americano algunas peculiaridades, como el no dar demasiada importancia a la historia en sus películas (Que más bien eran una serie de escenas enlazadas sobre la marcha), los habituales fallos de raccord o ser un maestro del corta y pega llegando a hacer un filme completo con escenas desechadas de sus anteriores rodajes.

Fidani se especializó fundamentalmente en películas del oeste de bajísimo presupuesto, oculto habitualmente tras seudónimos, siendo Miles Deem el más habitual y con el que firmó la cinta que nos ocupa. Un hábil experto en hacer exploitation de un género que de por sí puede considerarse como una exploitation del cine del oeste americano, siendo así no era raro que tomara personajes ya famosos como Django y Sartana sin ningún tipo de complejos, llegando a unirlos en varios filmes como “Arrivano Django e Sartana… è la fine” y en este “Quel maledetto giorno d’inverno… Django e Sartana all’ultimo sangue“ o a usarlos por separado, “Passa Sartana… è l’ombra della tua morte”.

También usó a personajes reales o de los ultimos éxitos de los westerns del momento, así en su “Giù la testa… hombre” unió a Butch Cassidy con Macho Callahan, cambiando el nombre por el de Macho Callaghan por aquello de no tener problemas con los derechos de autor, que tantos dolores de cabeza le proporcionaron a Leone, a la vez que casi calcó el titulo de una película de este.

Hay que decir que a pesar de sus defectos y excesos consiguió construir un estilo particular y definido, que hace que identifiquemos claramente sus películas, pues comprendió perfectamente las claves del Spaghetti Western y sus mecanismos más significativos, utilizándolos según sus posibilidades y recursos con bastante cara dura.

Entre sus actores predilectos que participaron en la mayoría de sus filmes, destacan Gordon Mitchell, su villano favorito, Hunt Powers (Su Django particular) y Jeff Cameron (El utilizar a los mismos interpretes le facilitaría el posterior corta y pega).

Centrados en “Django y Sartana, el último duelo” podemos encontrar la llegada del joven nuevo sheriff (Fabio Testi) a Black City una ciudad azotada constantemente por el viento, a la vez un enigmático pistolero (Hunt Powers) se detiene en una cruz del cementerio de la ciudad. Una vez instalado el sheriff es humillado en el bar y se da cuenta que el pueblo está brutalmente dominado por Bud Willer (Dino Strano) y su socio, el sádico bandido mexicano Paco Sánchez (Benito Pacífico) a partir de ahí tenemos una sucesión de escenas donde el argumento como digo es lo de menos, y donde la continuidad a veces brilla por su ausencia. Eso si tenemos todos los clichés, el robo al banco, las peleas, las cabalgadas, los duelos, todo ello con el habitual montaje desaliñado de Fidani alejado de cualquier lógica narrativa.

Como aspectos positivos tenemos una competente banda sonora compuesta por su habitual músico Coriolano Gori, que participó en multitud de westerns entre ellos “Las pistolas cantaron la muerte”, algunos duelos rodados originalmente, sobre todo el de la suplantación de personalidad, donde a causa del fuerte viento todos van embozados, alguna escena interesante y el ambiente surrealista que destila todo el film gracias al fantasmagórico pueblo, con la sempiterna ventisca levando polvo sobre los personajes.

Y por supuesto la “broma” final, a los personajes nunca se les llama por su nombre hasta la ultima escena en que nos enteramos que ¡uno es Django y el otro Sartana!

Si he de ser sincero, a pesar de la mala fama del director, este no es ni de lejos el peor Spaghetti Western que he podido ver. Dadle una oportunidad. No es una película buena, y muy probablemente no gustará a todo el mundo. Pero si no sois excesivamente exigentes, como aficionados al género podéis llegar a pasar un rato divertido o al menos decir que habéis sobrevivido a un encuentro con Demofilo Fidani.

FABIO TESTI

Fabio Testi nació el 2 de de agosto de 1941 en Verona (Italia).

Comenzó su carrera precisamente en el spaghetti, en el año 1967, trabajando a las ordenes de Demofilo Fidani en "Straniero... fatti il segno della croce!", aunque un año antes afirma haber estado como especialista (no-acreditado) en "El bueno, el Feo y el Malo". A partir de entonces comenzó a hacerse un nombre en su país como galán, en una carrera que aún sigue activa, y en la que va camino del centenar de películas. Hace unos años, participó en un programa de la televisión española (Gran Hermano Vip), que le valió para volver a recuperar su fama perdida en nuestro país.

Filmografía SW:

1967- Straniero... fatti il segno della croce!
1968- Hasta que llegó su hora/// Reseña Adicional
1968- Y ahora, reza por tu muerte (Ed ora... raccomanda l'anima a Dio!)
1968- Giurò... e li uccise ad uno ad uno
1970- Quel maledetto giorno d'inverno... Django e Sartana all'ultimo sangue
1970- El Zorro justiciero
1971- El sol bajo la tierra (Anda muchacho, spara!)
1974- Colmillo blanco al ataque (Giubbe rosse)
1974- Venganza Apache (Diechi bianchi da un piccolo indiano)
1975- Los cuatro del apocalipsis
1978- Los pistoleros (Amore, piombo e furore)

SUGAR COLT

Sugar Colt
1966
España/Italia
Dirección: Franco Giraldi
Guión: Sandro Continenza, Fernando Di Leo
Música: Luis Enríquez Bacalov
Fotografía: Alejandro Ulloa

Reparto:
Hunt Powers (Jack Betts), Soledad Miranda, Giuliano Raffaelli, Gina Rovere, Erno Crisa, Fortunato Arena, Luis Barboo, Frank Braña, Jeff Cameron, José Canalejas, Victor Israel, Paolo Magalotti, Pajarito, Antonio Padilla, Osiride Pevarello, Riccardo Pizzuti, George Rigaud, Nazzareno Zamperla, Mara Krup, Rosella Bergamonti, Giovanni Scarciofolo

Después de que desaparezca una sección entera del ejercito nordista, Sugar Colt se dirige hacia el ultimo pueblo por el que pasaron los soldados. Pero Sugar Colt es un agente del gobierno poco corriente, ya que aparece disfrazado de un pacifico doctor.

Un peculiar spaghetti western con el que el director Franco Giraldi debuta en el genero y en el mundo del cine. Sugar Colt (Jack Betts) es un retirado agente secreto del gobierno, que ahora se dedica a llevar una academia de armas para mujeres, pero que tiene que volver al trabajo cuando un pistolero mata a un viejo amigo que estaba investigando el caso de la desaparición de los soldados hace un año. Por lo visto, alguien los mantienen secuestrados, y piden rescate a sus familiares por dejarlos en libertad. Así que Sugar se dirige hacia el ultimo pueblo por el que supuestamente pasaron, pero va con un disfraz de doctor, para poder investigar mejor.

Con un gran prologo en el que vemos como secuestran a los soldados, pero antes vuelan una montaña que cae sobre la mitad de ellos, la película la podemos dividir en dos bloques; una primera parte con el doctor recibiendo palos (aunque él también pega alguno) y tonteando con la sobrina de la dueña del salón (una jovencisima Soledad Miranda, estrella que se apagó cuando empezaba a brillar), y una segunda en la que se quita el disfraz y aparece Sugar Colt, un temible pistolero capaz de acabar con varios enemigos a la vez. Siendo la segunda parte también muy buena, a mi me ha gustado más la primera parte, más que otra cosa por lo original de la idea. Aunque los mas puritanos del genero reciben buenos tiroteos (uno dentro de un caserón a oscuras está muy bien rodado), así que nadie se quedará decepcionado.

Quizás en el lado malo, decir que el protagonista no termina de gustarme, lo veo muy canijo para el papel de Sugar colt (aunque cuando hace de doctor lo calca con su tipo de esmirriado). La antes mencionada Soledad Miranda si que está muy bien, al igual que la otra mujer del reparto, Gina Rovere. Y uno de los secundarios del genero, Víctor Israel, está también que se sale, haciendo de un loco enterrador ("Yo hubiera sido una gran mujer").
Y si no fuera por alguna laguna en el guión, estaríamos antes un titulo grande del spaghetti, pero pese a todo, "Sugar Colt" es una buena muestra del genero. (TEXTO 800 SW)

DJANGO Y SARTANA

Django y Sartana (Arrivano Django e Sartana... è la fine)
1970
Italia
Director: Demofilo Fidani (en algunos sitios dan a Diego Spataro como co-director)
Guión: Demofilo Fidani, Maria Rosa Valenza
Fotografía: Aristide Massaccesi
Música: Coriolano Gorri

Reparto: Hunt Powers, Gordon Mitchell, Franco Borelli , Simone Blondell, Ettore Manni, Dennis Colt, Celso Faria, Dean Reese, Paolo Rosani, Krista Nell, Amerigo Leone, Mariella Palmich, Attilo Dottesio, Mario Cappuccio, Giglio Gigli, Mario Dardanelli, Nuria Torray.

Burt Kelly (Gordon Mitchell), jefe de una banda de forajidos, después de lograr un gran botín, decide que necesita un rehen para escapar a Mexico, así que ordena a sus hombres que secuestren a una muchacha, hija de un ranchero local. Eso hace que el sheriff aumente la recompensa por la banda, atrayendo hacía ellos a Django (Hunt Powers), uno de los más temidos pistoleros y cazarecompensas del oeste. Además, Sartana (Franco Borelli), un justiciero misterioso, también se pone tras la pista de Kelly.

Demofilo Fidani, llamado por los críticos especialistas del género como el "Ed Wood" del spaghetti, fue un productor/guionista/director que se dedicó a rodar bastantes películas del western, la mayoría con presupuestos reducidos al mínimo. Como él mismo se encargaba de los guiones, sus películas acababan convertidas en una cosa extraña de personajes, la mayoría sin pies ni cabeza, y con tramas argumentales inacabadas o inexistentes. En la película de la que hablamos, todas estas claves son fáciles de apreciar, sobre todo la parte de un guión bastante pobre.
Después de que Burt Kelly se entera de que tiene tras de sí a Django y a Sartana, decide contratar a más forajidos para que acaben con ambos. Como era de esperar, ambos acaban con los pistoleros que se encuentran en su camino hacía la base de Burt Kelly, a la que finalmente acabarán llegando, y terminando con toda la banda y con Kelly. Como es normal, semejante simpleza de guión no permitiría lograr llegar a la hora y pico que se exige minimamente en cualquier film, así que a Fidani no le queda otra cosa que rellenar. Cabalgadas eternas de los forajidos y los protagonistas, partidas de poker, conversaciones entre personajes menores, en resumidas cuentas, escenas que no aportan nada a la película en sí, y que lo único que logran, aparte del propósito de su director de llegar a un metraje adecuado, es ralentizar la historia, y lograr aburrir al espectador, el cual poco a poco va perdiendo interés en el film.
Otro de los aspectos que se destaca es la serie B de la que está impegnada toda la película. Aunque, para algunos, esto es más una virtud que algo negativo.

Fidani tampoco es que sea un director muy avispado, se nota sobre todo en una dirección poco lograda, y que además falla hasta en lo que debería de ser el plato fuerte de la película, como son los tiroteos. Entre la mala planificación y el mal montaje, la mayoría de las veces nos encotramos con Sartana o Django disparando por disparar, para a continuación caer un forajido de no se sabe donde. Sobre la pareja protagonista solo salvaría a Hunt Powers, aunque claro, su Django no tiene nada que ver con el Django de Nero. Franco Borelli en cambio está bastante perdido como Sartana, y se une al tono descuidado general.

Poco más se puede destacar de la película en sí, salvo quizás un par de apuntes; el trabajo de los especialistas es muy logrado, haciendo que las muertes de los forajidos sean por lo menos vistosas. Y tambien quiero reconocer el trabajo de Gordon Mitchell como Burt Kelly, apodado "el Loco", y razón no le falta para ello; Kelly se dedica a hablar gritando, está siempre desquiciado, y su pasatiempo favorito es jugar al poker delante del espejo contra él, y normalmente al final acaba peleandose con su rival del otro lado del espejo porque afirma que hace las mismas trampas que él...

Pese a todo, despues de las malas criticas que Demofilo Fidani suele recibir siempre que se habla de él, he de decir que en honor a la verdad este "Django y Sartana", aunque a ratos se hace muy aburrida, y es dificil de seguir, tiene algunos buenos momentos (la sucesión de tiroteos y el numero exagerado de forajidos con los que acaban los protagonistas me parece una verdadera delicia de tan exagerado que es) y con un mejor montaje y un par de tramas más logradas hubiera sido una película digna. Eso si, los especialistas que han visto toda la filmografía de Fidani afirman que este puede ser su mejor trabajo. (TEXTO 800 SW)